Half Life. Machines/ Organisms

Half Life. Machines/ Organisms, Artistic Positions in the context of Climate Change and Extinction.
Ed. by Käthe Wenzel/ Manfred Blohm, Hannover: Fabrico, 2018

Maschinen-Organismen, organische Maschinen: Die Auflösung der Grenzen zwischen Körpern und Mechanik ist auf dem Weg zur Normalität: fühlende Prothesen, Neuroimplantate, Neuroenhancement – Posthumanismus. Das Artensterben soll durch synthetische und mechanische Organismen ausgeglichen werden. Wie werden diese Entwicklungen künstlerisch weiter gedacht? Welche Drohungen und Versprechungen zeichnen sich ab?

41 künstlerische Positionen aus 15 Ländern liefern kritische bis visionäre Vorlagen zu den Gebieten: Sozio-emotionale Service-Maschinen: Stellvertreter und soziale Krücken; Ersatz: Maschinen-Umgebungen und künstliche Organismen; Utopie: Prothesen, Utopische Instrumente und Ersatzkörper; Verbindung: Vermittlungsmaschinen und Kommunikation zwischen den Spezies; Autonome und obsolete Maschinen: vergangene Maschinenkulturen.

Präsentierte Künstler:innen

Agnes Meyer-Brandis, Alex May, Alexander Schellbach, Andras Böröcz, Anna Dumitriu, Christa Sommerer, Claudia Schmitz, Courtney Johnson, Emma Critchley, Giuliana Cunéaz, Guy Ben-Ary, Hannes Waldschütz, Ionat Zurr, Jeongmoon Choi, Ji Hyun Park, Jinyoung Lee, John Roach, Käthe Wenzel, Kerstin Ergenzinger, Laurent Mignonneau, Lisa Glauer, Lorenzo Oggiano, Lukas Truniger, Malte Bartsch, Marie-Eve Levasseur, Michael Schulze, Nicola L. Hein, Oron Catts, Pey-Ying Lin, PSJM, Robbin A. Silverberg, Robertina Šebjanic, Saša Spacal, Špela Petric, Susanna Hertrich, Susanna Schoenberg, Suzanne Anker, Tobias Grewenig, VALIE EXPORT, Verena Friedrich, Via Lewandowsky, 431art…and essays by KätheWenzel/ Manfred Blohm, Regine Rapp/ Christian De Lutz, Lisa Glauer/ Helge Oder.

Texte und Autor:innen

Einführung | KätheWenzel und Manfred Blohm, S. 8-13

Trans-, Post- und darüber hinaus. Einige Reflexionen über Maschinen und das Biologische | Regine Rapp und Christian De Lutz, S. 14-29

Pleasing Machines als erneuerte Produkte künstlerischer Designforschung | Glauer und Helge Oder, S. 30-44

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