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| Triple Candie, David Hammons. The Unauthorized Retrospective (Detail), 2006 | Azin Feizabadi, from Repitition-Revolutions-Rituals | ||
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Kunst
und Recht IV Künstler:
Azin Feizabadi, Gilbert & George, Christian
de Lutz, Triple Candie. Vernissage
27. November 2009, ab 20h Workshop,
28.11.2009, 15h
Seit den späten 1970er Jahren ist die Aneignung von Bildern und Informationen bei KünstlerInnen wie Sherrie Levine und Richard Prince und vielen anderen eine übliche und anerkannte Praxis und Teil einer postmodernistischen kritischen Annäherung. Diese Strategie geht zurück auf Pop Art, den Nouveau Réalisme und hat Vorläufer in der Dada-Bewegung und der kubistischen Collage. In den letzten Jahren kam es in diesem Zusammenhang zu zahlreichen ethischen, ästhetischen und rechtlichen Kontroversen, wie die Rechtsfälle von Jeff Koons, Richard Prince oder Shepard Fairey zeigen. Das Ausstellungsprojekt Creative Rights präsentiert sich in drei Teilen: die Ausstellung mit vier künstlerischen Positionen, die Creative-Rights-Bibliothek mit ausführlichem Material zu den vorgestellten Arbeiten und anderen aktuellen Rechtsfällen und ein Workshop zum Thema "Copyright". Die Ausstellung zeigt vier künstlerische Positionen, die auf unterschiedliche Weise mit Formen der Aneignung, dem Bereich Fair Use (einer bestimmten Form der autorisierten Nutzung von geschütztem Material) und dem sog. "Copyleft" (der bewussten künstlerischen Entscheidung, den Schutz des Copyrights zu unterlaufen) umgehen. Triple Candie (ein kuratorisches Duo mit Shelly Bancroft und Peter Nesbett) provozierte eine Kontroverse im Jahr 2006, als sie in ihrer Ausstellung David Hammons: The Unauthorized Retrospective Farb- und S/W-Fotografien aus Büchern, Broschüren, Katalogen und Webseiten verwendeten, um die Arbeit des US-amerikanischen Künstlers David Hammons vorzustellen. Das Ergebnis der Ausstellung, die zu Teilen als kuratorisches Zitat bei Art Laboratory Berlin erneut präsentiert wird, wirft ein kritisches Licht sowohl auf Hammons Arbeiten als auch auf die Praktiken der Kunstwelt und wurde verurteilt aber auch herausragend gelobt. Die Arbeit Repetitions-Revolutions-Rituals des deutsch-iranischen Künstlers Azin Feizabadi ist Teil eines Projekts, das der Künstler 2004 begann, als er mittels einer Schablone das Bild einer Frau mit Kopftuch in Berlin-Kreuzberg auf Häuserwände sprühte. Die Arbeit war ursprünglich als Hommage an seine Mutter Farkhondeh Shahroudi gemeint, die als 18-Jährige während der iranischen Revolution politisch kritisches Gedankengut mittels Graffiti in Teheran verbreitete. Im Jahr 2006 benutzte die Zeitschrift Fokus eine Fotografie des Graffiti-Bildes von Feizabadi für die Titelseite und setzte über das Bild gleich einem Stempel die Worte "Die Multikulti-Lüge". Feizabadi hat entschieden, sich dieses Bild (zurück)anzueignen, in dem er das Bild auf der Titelseite unterschreibt und es als Kunstwerk ausstellt. Sein begleitender Text erläutert den Kontrast zwischen dem ursprünglichen Zusammenhang seiner Arbeit und dem veränderten Gebrauch des im Fokus verwendeten Bildes, bzw. des in den Augen des Künstlers verursachten Missbrauchs seines Bildes. Die Arbeit verweist auch auf den rechtlichen Bereich der "Panoramafreiheit" im deutschen Recht, die den Gebrauch von Bildern im öffentlichen Raum unabhängig von den ursprünglichen Wünschen oder Absichten der Künstler erlaubt. Die Arbeit The Copyright Piece (2009) von Christian de Lutz befindet sich an der Schnittstelle zwischen Rechtsverletzung und Fair Use, indem sie auf die rechtliche Grauzone aufmerksam macht und sich als Kritik am Finanz- und Kunstmarkt versteht. Das Werk besteht aus einer CD mit einem Klangstück, das durch die starke Bearbeitung und Verzerrung eines Musikstücks entstanden ist. Neben der CD gibt es einen Künstlertext und einen Vertrag, der die Arbeit an Interessenten anbietet. Die Arbeit kann kostenlos erworben werden, allerdings unter der Bedingung, dass der Empfänger dieser Arbeit alle Rechte sowie alle damit einhergehende rechtliche Verantwortungen übernimmt, eingeschlossen einer Lizenzvergabe des Künstlers für den Gebrauch der Arbeit zu Ausstellungszwecken. Dieser Vertrag ersetzt das Kapital durch Risiko als Verweis auf die gegenwärtige Finanzkrise. Die Arbeit Planed (2007) des italienisch-britischen Künstlerduos Gilbert & George wird in der Ausstellung als Beispiel für die Praxis des "Copyleft" präsentiert, eine Alternative zur üblichen Praxis des traditionellen Copyright. Die Künstler boten diese Arbeit als neun herunterladbare Dateien über die Webseiten des BBC und des Guardians an. Sie wurde kostenlos an ein breites Publikum ohne irgendwelche Einschränkungen angeboten. Zusätzlich
zur Ausstellung gibt es noch die Creative Rights Bibliothek,
eine Sammlung an Artikeln, Manifesttexten und Dokumenten, die eine
Reihe an Themen zu Copyright und "Copyleft" beinhalten.
Dabei werden zwei aktuelle Rechtsfälle von Künstlern hinsichtlich
Streitigkeiten des Copyrights präsentiert. Darüber hinaus wird die Bibliothek Materialien über die ausgestellten Künstler sowie Dokumente über das deutsche und US-amerikanische Copyright-Gesetz, die Bewegung Creative Commons, das Stanford University Fair Use Project und die deutsche und schwedische Piratenpartei bereitstellen. Das Ziel ist, eine große Bandbreite an Informationen und Gesichtspunkte über die betreffenden Themen zu bieten. Der
dritte Teil des Ausstellungsprojekts Creative Rights ist
der Workshop Urheberrecht und verwandte Themen für Künstler,
Musiker, Filmemacher und andere kreative Bereiche, der am Samstag,
den 28. November um 15 Uhr mit dem Rechtsanwalt Andreas Lichtenhahn
in deutscher Sprache stattfinden wird.
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| mit freundlicher Unterstützung von: |  |
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