{"id":5963,"date":"2022-01-11T01:17:01","date_gmt":"2022-01-11T01:17:01","guid":{"rendered":"https:\/\/artlaboratory-berlin.org\/?post_type=event&p=5963"},"modified":"2022-04-03T20:01:48","modified_gmt":"2022-04-03T20:01:48","slug":"signs-of-the-times","status":"publish","type":"event","link":"https:\/\/artlaboratory-berlin.org\/de\/veranstaltungen\/signs-of-the-times\/","title":{"rendered":"Signs of the Times"},"content":{"rendered":"\n

Kunst-Residenz <\/h2>\n\n\n\n

Karolina \u017byniewicz<\/h3>\n\n\n\t\t
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Art Laboratory Berlin freut sich, die in Berlin lebende K\u00fcnstlerin Karolina \u017byniewicz bei ihrem neuen Projekt <\/em>Signs of the Times zu unterst\u00fctzen. Nachdem wir im Fr\u00fchjahr 2020 der Designerin und K\u00fcnstlerin Fara Peluso und Anfang 2021 der K\u00fcnstlerin Sarah Hermanutz unsere R\u00e4ume f\u00fcr ihre Projekte angebotten hatten, freuen wir uns, nun Karolina \u017byniewicz eine weitere Residenz anbieten zu k\u00f6nnen. Bei diesen neuen Projekt, l\u00e4dt die K\u00fcnstlerin Interessent:innen ein, vor Ort oder online mit ihr ins Gespr\u00e4ch zu kommen.<\/em><\/p>\n\n\n\n



Signs of the Times \u2013<\/em> Das Sammeln von biologischen Spuren und Erinnerungen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Masken (medizinisch\/ textil) wurden zum Symbol der schwierigen Zeit der Covid-19-Pandemie \u2013 Enge, Unsicherheit und Angst. Bilder von Menschen, die Masken tragen, werden zu historischen Dokumenten dieser Zeit. Mit der Zeit werden sie verschiedene Bedeutungen haben. Masken sollen uns vor dem Virus sch\u00fctzen, aber wenn sie zu lange getragen werden, k\u00f6nnen sie auch gef\u00e4hrlich f\u00fcr unsere Gesundheit sein, da sie alles aufsaugen, was beim Atmen und Sprechen aus Nase und Mund kommt. Nach ein paar Stunden des Tragens sind sie mit K\u00f6rpersekreten und der individuellen Mikroflora durchtr\u00e4nkt. Wir sollten sie nicht wieder aufsaugen. Neben Bildern von Masken, die getragen werden, gibt es auch Masken, die auf der Stra\u00dfe liegen. Nach dem Gebrauch werden sie zu Abfall, zu biologisch gef\u00e4hrlichem Abfall. Sie sind dann anonym; wir k\u00f6nnen nicht wissen, wer sie getragen hat. Vielleicht war es ein:e Tr\u00e4ger:in des Coronavirus oder eine Person, die an verschiedenen Krankheiten litt.<\/p>\n\n\n\n

Phase I: Sammeln von anonymen biologischen Spuren<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Im Fr\u00fchjahr 2021 beschloss ich, Masken auf den Stra\u00dfen Berlins zu sammeln, um sie in Zukunft als Laborproben zu verwenden. Es handelte sich um eine spezifische Aktivit\u00e4t im Umgang mit Masken, die als Abjekt und m\u00f6glicher Ort des Virusstandortes verstanden wurden. Ich habe die gesammelten Masken in Laborr\u00f6hrchen gelegt.<\/p>\n\n\n\n

Phase II: Das Sammeln individueller biologischer Spuren und Erinnerungen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Zu einem bestimmten Zeitpunkt wurde mir klar, dass anonyme Masken f\u00fcr mein Pandemie-Archiv nicht ausreichten. Ich war neugierig auf die Menschen hinter den Gesichtsmasken. Ich wollte individuelle Geschichten h\u00f6ren, mit pers\u00f6nlichem biologischen Material kontaminierte Masken und Erinnerungen an die Covid-19-Pandemie sammeln. Zu diesem Zweck musste ich pers\u00f6nliche Treffen organisieren. Das war nach einer so langen Zeit der Gefangenschaft unerl\u00e4sslich. Jede:r Teilnehmer:in wurde gebeten, sich vor die Kamera zu setzen und eine Erinnerung an die Zeit der Pandemie zu erz\u00e4hlen. Ich habe keine Fragen gestellt; es war wichtig, den Geschichten Raum und Freiheit zu geben. Ich gab der Person eine frische medizinische Maske, um sie beim Sprechen und Atmen zu kontaminieren. Nach dem Gespr\u00e4ch nahm ich die Maske und legte sie in das Laborr\u00f6hrchen und f\u00fcgte sie der bestehenden Sammlung hinzu.<\/p>\n\n\n\n

Durchgef\u00fchrte Veranstaltungen:
Liebig19, Berlin | August 2021
\u0141a\u017ania Galerie, Gda\u0144sk | Oktober 2021
TOP (Transdisziplin\u00e4rer Projektraum), Berlin | November 2021<\/p>\n\n\n\n

Phase III: Untersuchung der biologischen Spuren<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Die Laborphase des Projekts ist f\u00fcr die n\u00e4chsten zwei bis drei Jahre geplant. Ich beabsichtige, die biologischen \u00dcberreste der gesammelten Masken zu untersuchen. Sie stammen aus dem K\u00f6rper und aus der Umwelt, die die Probe kontaminiert hat. Ich interessiere mich weniger f\u00fcr menschliches genetisches Material, sondern mehr f\u00fcr nichtmenschliche Erreger, menschliche Lebensgef\u00e4hrt:innen.<\/p>\n\n\n\n

Anhang: Schaffung eines kollektiven Ged\u00e4chtnisses<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

W\u00e4hrend der ersten Welle der Covid-19-Pandemie, zwischen M\u00e4rz und Juni 2020, nahm ich an Online-Treffen mit dem Arbeitstitel Viral Culture. Bio-art and Society <\/em>teil. Die akademische Kuratorin vom Pomona College Gallery, Claire Nettleton, initiierte diese Reihe, um die internationale Kunst- und Wissenschaftsgemeinschaft zusammenzubringen, Erfahrungen auszutauschen und sich gegenseitig in der globalen Krise zu unterst\u00fctzen. Die Treffen boten auch Gelegenheit, fachliche Fragen wie Kreativit\u00e4t in Zeiten der Pandemie, virtuelles Ausstellen, Online-Bildung und die Rolle der Bio Art im Diskurs \u00fcber die Pandemie zu diskutieren. Es gibt eine Sammlung von Notizen, Chats, Transkripte und Videoaufzeichnungen. Ich betrachte sie als ein sinnvolles Archiv, das eine gute historische Dokumentation f\u00fcr die Zukunft sein wird. So habe ich beschlossen, sie zu bearbeiten, Videotranskriptionen anzufertigen und Referenzen zu sammeln. Mein Ziel ist es, eine Publikation vorzubereiten, die durch kurze Interviews mit Personen, die an den Treffen teilgenommen haben, erg\u00e4nzt wird. Ich w\u00fcrde ihnen vor allem die Frage stellen, welche Bedeutung die Reihe f\u00fcr jede:n einzelnen von ihnen hatte.<\/p>\n\n\n\n

Karolina \u017byniewicz<\/p>\n\n\n

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Karolina \u017byniewicz<\/strong> ist K\u00fcnstlerin (2009 Abschluss an der Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste in \u0141\u00f3d\u017a, Fachbereich Bildende Kunst) und Forscherin, Doktorandin (Transdisziplin\u00e4res Doktorand:innenprogramm Natur-Kultur an der Fakult\u00e4t Artes Liberales der Universit\u00e4t Warschau). Durch ihre Arbeit im Labor (haupts. am Institut f\u00fcr Genetik und Biotechnologie der Fakult\u00e4t f\u00fcr Biologie der Universit\u00e4t Warschau) verortet \u017byniewicz ihre Werke im Bereich der Biokunst, obwohl sie versucht, diesen Begriff zu vermeiden. Sie sieht ihre grenz\u00fcberschreitende T\u00e4tigkeit als situierte Wissensproduktion. Sie besch\u00e4ftigt sich haupts\u00e4chlich mit dem Leben in seinem weiten Verst\u00e4ndnis (seiner biologischen und kulturellen Bedeutung). Ihre Projekte haben meist konzeptionellen, kritischen Charakter. Das Hauptaugenmerk ihrer Doktorarbeit liegt auf den vielschichtigen Beziehungen, die bei der Durchf\u00fchrung von Grenzprojekten entstehen. Ihre Beobachtungen als K\u00fcnstlerin und Forscherin (als liminales Wesen) stehen im Kontext der Wissenschafts- und Technologiestudien (STS), der Akteur-Netzwerk-Theorie von Bruno Latour und der feministischen Geisteswissenschaften.
www.karolinazyniewicz.com<\/a><\/em>


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